here is some information about INTRUDERS by Alan Wilder (in french only for now) :

AW : Probablement le morceau qui a été le plus difficile à mettre en boîte. J’avais réussi à créer une bonne atmosphère dès le début et je savais que je voulais aller jusqu’au bout – mais je n’arrivais pas à faire en sorte que le texte s’y adapte. Joe a écrit plein de couplets que je n’ai pas pu utiliser, à l’exception d’un seul. Bien avant cela, Carla m’avait apporté plein d’idées que nous avions remis en forme tous les deux. Je ne dirai pas que le résultat à l’arrivée sonnait de manière trop conventionnelle, mais c’était ce qui me faisait peur. Je crois aussi que l’idée qu’on avait eu au sujet des paroles a pas mal évolué, et je pense que mon interprétation est différente de celle de Carla, mais personnellement j’ai le sentiment que Intruders traite de la paranoïa et du sentiment de ne jamais se sentir à l’aise (ou à l’abri) sans craindre que quelqu’un (ou quelque chose) vienne te miner.

Je ne tarirai jamais d’éloges au sujet de l’attitude très ouverte du groupe de Joe. Il y a un passage de 5 minutes à la fin de Intruders qui est en fait une improvisation entre Joe, Richard et John, on a juste fait une seule prise, et je crois qu’elle montre bien l’éclectisme des musiciens impliqués dans le projet. Paul Kendall rampait par terre pendant l’enregistrement en se débattant avec les pédales d’effet de Joe, donc je pense que c’était probablement le moment où nous étions tous le plus mobilisés.

Olivier Thiede from Recoil Germany has already published pictures and videos from the chat session at this address :
Chat videos

Source :
Recoil Deutschland

here is some information about THE KILLING GROUND by Alan Wilder (in french only for now) :

Alan Wilder : Les bases de ce morceau existaient déja sans que je m’en rende compte. J’avais déjà la musique en tête bien avant de rencontrer Joe, et les différentes parties du morceau illustrent bien je pense ma tendance à surcompenser l’absence de direction – en créant à la fois des structures dynamiques et des passages plus étirés. Jusqu’à ce qu’un texte vienne s’y greffer, je préfère conserver l’instrumental tel quel, sans trop y toucher. C’est la raison pour laquelle beaucoup de titres de Recoil deviennent de longs morceaux. Je ne dis pas ce que ce soit une mauvaise chose, c’est juste la façon dont je les compose qui induit ce format. Je pense que c’est ce que vous pouvez appeler « la marque de fabrique Recoil ». Il se trouve que mes disques favoris sont ceux que l’auditeur a besoin d’apprivoiser – des albums qui nécessitent quelques écoutes avant de réveler leurs arrangements et de détails encore plus subtils.

Après que j’ai pris contact avec Joe, j’ai écouté la plupart des musiques que j’avais déjà enregistrées et j’ai isolé « Killing Ground » (qui raconte une crucifixion). J’ai samplé la version acoustique de Joe et je l’ai placée par-dessus ma piste instrumentale. Avec un peu de savoir-faire technologique, j’ai réussi à caler parfaitement l’un sur l’autre et j’ai présenté ma version à Joe. D’un accord commun, nous avons réenregistré sa partie correctement et changé un peu le texte pour aboutir à un résultat composite.

here is some information about 5000 YEARS by Alan Wilder (in french only for now) :

5000 Years

Alan Wilder : Joe m’a donné le morceau et j’y ai apporté ma contribution par la suite. C’était une façon de travailler bien plus facile et claire pour moi, étant donné que j’avais dès le départ l’idée de la direction et du thème. Ce morceau traite de manière assez explicite du perpétuel conflit entre les religions, et je pense que c’est un pivot de l’album. Il m’a fait penser à ce comportement humain cyclique qui consiste à ce qu’un groupe prenne le dessus sur un autre.

Quand nous étions au Texas, Joe, John et Richard ont interprété ce morceau que j’ai ensuite emmené avec moi pour rajouter d’autres éléments. J’ai aussi changé un peu sa structure, j’ai rajoué un pont et la fin. J’ai vraiment en tête de créer une sorte d’image sonique qui corresponde aux mots que j’ai interprétés. J’ai rajouté des bruits de pas, des hélicoptères, des extraits de discours et des instruments arabes que j’ai par la suite déformés, renversés, et passés à travers des effets de guitare.

here is some information about ALLELUJAH by Alan Wilder (in french only for now) :

Allelujah
Alan Wilder : "Allelujah" a longtemps été un rythme atmosphérique pour lequel je cherchais un angle. Je n'étais même pas sûr de le garder pour l'album (il y a quelques morceaux qui n'ont jamais dépassé le stade de la mise en chantier). mais chaque fois que j'y revenais, je trouvais qu'il y avait vraiment quelque chose et je sentais que ça s'accorderait bien avec une voix féminine. C'était prévu pour constituer une sorte de respiration, une contrepoids à l'intensité de la présence de Joe. Et même si Carla Trevaskis avait à l'origine écrit une série de textes pour ce morceau, nous avons retravaillé sa voix dans une direction plus atmosphétique, qui peut faire penser au style de Elisabeth Frazer (Cocteau Twins). Pour moi, "Allelujah", qui est le seul mot qui reste, prend une dimension ironique de part son contexte : quand tu l'associes au morceau suivant, elle prend un sens très différent.

here is some information about PREY (in french only for now) presented by Alan Wilder :

Alan Wilder : Tout en étant le titre qui ouvre l'album, "Prey" est également le premier titre sur lequel j'ai travaillé pour "subHuman". La piste instrumentale est passé à travers de nombreuses phases et a connu des changements de structure. En fait, c'est pratiquement le cas avec la plupart des musiques que je compose, qui évoluent lentement sans direction précise jusqu'à ce qu'un vocaliste entre dans la boucle et m'apporte un texte et une mélodie. Joe Richardson m'a fourni cette histoire de "mambo" nommée Queenie. Il m'a expliqué que 'mambo" est un terme d'argot employé en Louisiane pour parler d'une princesse vaudou. Le terme est arrivé en Louisiane par l'intermédiaire du vaudou haitien. Dans l'histoire, une malediction a été jetée - d'où le titre, "Prie". Ca collait parfaitement avec ce groove poisseux avec des accents de rockabilly marecageux sur lequel je travaillais. Après avoir enregistré ce morceau avec Joe au Texas et avoir mis son groupe dans la balance, j'ai tout retravaillé dans mon studio en Angleterre. A ce moment, j'ai rajouté des passages supplémentaires et des effets sonores pour compléter le tableau et j'espère intensifier l'impression de malaise.

All collaborators files have been upadted to include their english version :

Paul Kendall

Carla Trevaskis

Joe Richardson Express

the Chat happened on JULY 2nd at 7:00 pm GMT with Alan Wilder with all the album presented to everyone in the chat Here is what the chat window looked like : :

here is a text transcription of what was written on the chat :

Recoil : text Q&A 2007/07/02

the Recoiline / EMI / SHUNT contest is now over if you want to see what were the answers ( easy ones) to the contest and who are the winners go to the contest page :

There have been 2 recent interviews of Alan Wilder:

trackitdown :

http://www.trackitdown.net/news/101382.html

And also on Side line with Joe Richardson :

http://www.side-line.com/interviews_comments.php?id=24132_0_16_0_C

Don't FORGET on JULY 2nd at 7:00 pm GMT you'll be able to chat with Alan Wilder and listen in an exclusive way the new album SubHuman and get some goodies subscribe to that site :

you can also get some goodies here (wallpaper, icons, buddy icons, myspace graphics)

I've just updated the collaborators section and added 3 new files for :

Paul Kendall

Carla Trevaskis

Joe Richardson Express (Joe Richardson + Richard Lamm + John Wolfe )

All files are still in french for now, soon an english version will be available

The french Magazine les Incrockuptibles has published a news about recoil new album SubHuman here is a view of it and its link :

Direct link to the Inrocks website